2025‑й стал годом, когда в российском фигурном катании появилось новое имя, о котором невозможно говорить мимоходом. Софья Дзепка из разряда «перспективная юниорка» превратилась в фигуристку, ради которой действительно включают трансляции любых стартов — от юниорских первенств до крупных внутренних турниров. Ее уже сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева открыто признается в восхищении ею — и это не жест вежливости, а реакция на реальный качественный скачок.
Если еще год‑полтора назад Дзепку чаще относили к фигуристкам «компонентного» типа — с красивыми линиями, мягким скольжением, музыкальностью и интересными постановками, — то 2025‑й показал: она способна не только очаровывать катанием, но и выдерживать высочайшую техническую планку. При этом ее прогресс в технике не разрушил главный козырь — целостность проката и художественный стержень программ.
Решающим моментом стал юниорский чемпионат России 2025 года. На этом турнире Софья впервые в карьере чисто исполнила четверной тулуп в произвольной программе и завоевала бронзовую медаль в условиях жесточайшей конкуренции. Но значимым оказалось не только место в протоколе. Важна сама формула ее успеха: ультра-си не накладывались поверх программы как грубый «пластырь» ради очков, а органично встраивались в уже сложившийся драматургический рисунок. Это сразу отделило ее от многих юниорок, делающих ставку исключительно на прыжки.
Год для Софьи складывался по восходящей еще до российского первенства. На Российско-китайских молодежных зимних играх она выиграла турнир, уверенно удержав лидерство по сумме двух программ. В произвольной при этом не обошлось без ошибки — падение с тройного лутца могло стоить нервов, но не результата. Дзепка сохранила золото за счет уверенного преимущества после короткой программы, высокого качества непрыжковых элементов и выразительной интерпретации музыки. Ее катание оказалось настолько цельным и эмоционально насыщенным, что помарка в прыжке не перечеркнула общего впечатления.
Сильное качество Софьи — умение кататься так, что зритель запоминает не падения и недокруты, а образ и историю, рассказанную на льду. Это заслуга не только природной одаренности, но и системной работы в группе Екатерины Моисеевой, где от фигуристок требуют не механического исполнения элементов, а осмысленного, «взрослого» отношения к программам. Дзепка уже сейчас демонстрирует понимание того, что фигурное катание — не сумма прыжков, а синтез спорта и искусства.
Начало сезона‑2025/26 подтвердило: Софья не собирается радикально ломать себя ради модных трендов, а последовательно усиливает уже имеющиеся преимущества. На контрольных прокатах юниорской сборной она сохранила в качестве произвольной программу «Спартак» на музыку Хачатуряна — вкатанную, выверенную, с тонко простроенной драматургией. Это решение оказалось стратегически грамотным: не тратя сезон на адаптацию к новой сложной истории, она получила возможность точечно наращивать технический контент, не теряя стабильности.
Для короткой программы был выбран куда более требовательный материал — «Война и мир» Прокофьева. Это музыка, которая не терпит поверхностного подхода: она требует внутренней зрелости, умения держать паузу, чувствовать нюансы, не скатываясь в излишнюю мелодраматичность. Тем, что Софья взялась за подобный репертуар, она ясно обозначила амбиции — не только соревновательные, но и художественные.
Эту внутреннюю «взрослость» отмечают и прославленные фигуристы. Символичным моментом стал эпизод в начале сезона, когда Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой юниоркой. Для Дзепки это признание оказалось особенно значимым: она сама неоднократно говорила, что равняется на Медведеву, рассматривая ее катание как эталон выразительности и эмоционального наполнения. Фактически произошла негласная «передача эстафеты» — от одной представительницы школы компонентного катания к другой, которая стремится дополнить это наследие ультрасложной техникой.
Кульминацией технического рывка стал уже упомянутый четверной тулуп, а затем и стабильные старты, где этот элемент все чаще превращался из рискованного эксперимента в рабочую опцию. На первенстве Москвы Софья не просто победила, а выиграла турнир с усложненным для себя набором элементов, в который вошел четверной тулуп. При этом преимущество ей приносили не только прыжки: «Спартак» к этому моменту превратился в отточенный до деталей продукт с плавными, логичными переходами, выразительным скольжением и выверенным акцентированием музыкальных фраз. Даже теоретически неудачная попытка многооборотного прыжка уже не была способна разрушить конструкцию программы.
По ходу серии стартов 2025 года Дзепка перестала восприниматься как «одна из талантливых девочек» и уверенно вошла в круг ярких фаворитов юниорских соревнований. В рамках Гран-при России она выиграла два этапа — в Москве и Красноярске — и стала единственной фигуристкой, оформившей двойное золото. Важно и то, как именно она побеждала: не за счет случайного стечения обстоятельств, а показывая поступательный рост.
В Красноярске Софья пошла на принципиальное усложнение, включив в программу сразу два четверных тулупа. Один из них завершился падением, но это не привело к «эффекту домино», от которого так часто страдают юниорки: программа не развалилась, постановка не рассыпалась на отдельные фрагменты, а эмоциональный посыл сохранился до последних секунд. Умение пережить ошибку и продолжить кататься с тем же уровнем отдачи — важнейший признак психологической устойчивости и большой соревновательной зрелости.
Контраст особенно заметен на фоне других юниорок, для которых неудача на первом ультра-си часто становится точкой слома. Достаточно вспомнить пример Дарьи Садковой, которая на одном из крупных стартов в 2025 году фактически потеряла произвольную программу уже после сбоя на начальном четверном прыжке. Софья же в похожих ситуациях демонстрировала иной подход: ошибка — не катастрофа, а рабочий момент, из которого нужно выйти максимально собранной. Это качество особенно ценно, если смотреть на перспективу взрослой карьеры.
Новый важный шаг произошел в декабре 2025 года на финале Кубка Москвы. Именно там Дзепка впервые интегрировала в прокат еще один ультра-элемент — четверной сальхов. Вместо того чтобы выжимать максимум только из тулупа, она выбрала путь многостороннего развития, формируя набор сложных прыжков, а не строя карьеру вокруг одного коронного элемента. Такой подход напоминает стратегию лучших одиночниц «золотой эпохи» женского катания, когда фигуристки владели целым спектром ультра-си, а не одной рискованной попыткой ради хайлайта.
Неудивительно, что на этом фоне все чаще всплывают сравнения с Камилой Валиевой. О них говорила, в частности, Алена Леонова, подчеркивая, что Софья тоже стремится к балансу, в котором ультрасложная техника не подавляет эстетику, а высокая художественность не служит ширмой для недокрутов и недочетов. В 16 лет Дзепка уже пытается собрать именно такой «пакет» — комплексный, многоуровневый, с продуманным сочетанием прыжков, вращений, дорожек шагов и хореографических акцентов.
При этом сама Софья весьма трезво относится к подобным параллелям. Она не скрывает, что хотела бы еще хотя бы раз выйти на один лед с Валиевой и называет Камилу своим кумиром, прежде всего восхищаясь ее гибкостью, линиями и умением держать зал. Но Дзепка не пытается копировать стиль предшественниц. В ее катании меньше эфемерности и сказочности, больше драматургической структуры и внутреннего напряжения, что формирует собственный, узнаваемый почерк.
Отдельного внимания заслуживает ее работа над деталями, которые зачастую остаются в тени громких разговоров об ультра-си. Софья прогрессирует в качестве вращений — они становятся быстрее, центровка устойчивей, а позиции — чище и выразительнее. Усложняется и шаговая дорожка: добавляются нестандартные повороты, меняется направление, возрастает плотность элементов без потери контроля над скоростью. Все это влияет на вторую оценку — компоненты, за счет которых она уже сейчас может конкурировать даже при одинаковом техническом наборе с соперницами.
Важно и то, что Дзепка не позволяет технике «задавить» музыкальность. Ее программы выстроены так, что каждый крупный элемент вписан в музыкальную фразу: четверные прыжки не выглядят чужеродными вставками, а становятся кульминацией или драматическим акцентом в истории, которую она рассказывает на льду. Именно это и ценят судьи, и особенно зрители — ощущение, что перед ними не набор элементов, а цельный спектакль.
Отдельный пласт — ее сценическое присутствие. Софья не просто «откатывает» программы, а проживает их, в прямом смысле играет роль. В «Спартаке» заметно, как она работает с контрастом силы и уязвимости: от жестких, резких движений до почти балетной мягкости. В «Войне и мире» проявляется другая сторона — сдержанная эмоциональность, благородство, внутренний конфликт. Для юниорки такой уровень актерской игры — редкость и серьезный задел на будущее.
На фоне всего этого 2025‑й можно считать годом, который не только открыл широкому кругу болельщиков имя Софьи Дзепки, но и четко обозначил ее статус внутри российской юниорской сборной. Она уже не воспринимается как «просто перспективная» — сейчас ее вполне уместно называть одной из ключевых фигур ближайшего олимпийского цикла, если ей удастся сохранить здоровье и продолжить поступательное развитие.
Перспективы перехода во взрослое катание зависят для нее от нескольких факторов. Во‑первых, от стабильности ультра-си: четверные в юниорах — важный козырь, но во взрослых они должны становиться не редкой сенсацией, а рабочей практикой. Во‑вторых, от умения адаптировать свой стиль к более жесткой конкуренции и иной системе оценивания, где любое микросколо уже не прощают. В‑третьих, от грамотного планирования нагрузки: те фигуристки, кто, как и Софья, делает ставку на комплексный набор ультра-элементов, особенно уязвимы к травмам.
С другой стороны, ее текущая модель развития — сбалансированная. Она не идет путем безоглядной погони за рекордами любой ценой. Дзепка поэтапно добавляет сложность, параллельно укрепляя базу и компоненты. Такой подход снижает риск «перегорания» и дает шанс дольше задержаться на высоком уровне, а не пройти путь «яркий сезон — затем длительный спад».
Еще один плюс — окружение. Работа с тренером, который делает ставку не только на технический максимум, но и на художественную составляющую, формирует у спортсменки правильное понимание сути фигурного катания. Софья не пытается «угодить таблицам», а стремится в каждой программе оставлять эмоциональный след. Это именно то, что отличает будущих звезд от просто сильных спортсменок.
Уже сейчас можно говорить, что Дзепка стала лицом «новой волны» российской юниорской школы: это поколение, которое не разделяет фигуристок на «технических» и «компонентных», а стремится быть универсалами. Ее прогресс в 2025 году, подкрепленный медалями и усложнением контента, лишь подчеркнул: перед нами не кратковременное явление сезона, а фигуристка, способная стать одной из ключевых героинь ближайших лет.
На фоне всех этих факторов сравнения с Валиевой и внимание Медведевой выглядят не преувеличением, а закономерным признанием. 2025‑й действительно открыл российскому фигурному катанию новую звезду — и, судя по тому, с какой скоростью растет Софья Дзепка, ее главное слово в этом виде спорта еще впереди.